《大生意人》导演张挺：赢回自己比搞钱更重要|速递

2025-12-12 08:23:50来源：中国青年报

“我的爱好就是读书。”导演张挺只要一闲下来，手里一定会出现一本书，他的工作室里，书籍亦是堆山积海。

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作为《天下长河》《大明风华》等剧的导演、《风吹半夏》《江河日上》等剧的编剧，张挺的影视表达自带厚重的底蕴、开阔的视野和犀利的视角。最近，由他担任导演、编剧的《大生意人》播出，这部剧以流放书生古平原的逆袭之路为线索，织就了一幅晚清商业江湖的图景。

从《天下长河》的治河史诗到《大生意人》的商战传奇，张挺始终在历史题材中寻找与当代观众的共鸣。日前，张挺接受记者专访。他试图用《大生意人》和当代人互相观照、对话。它不是一部古代史，而是一个“现代人”用古人的眼睛来看世界，是一个丰富的万花筒和色彩斑斓的商业帝国故事。

真正的“大生意人”不是搞钱，而是赢回自己

《大生意人》改编自赵之羽的同名小说，这部小说“真作假来假亦真”的创作方式吸引了张挺，即采用“真历史框架、假核心人物”的创作模式。在张挺看来，《大生意人》里的主角古平原就像《鹿鼎记》里的韦小宝，人物是虚构的，而他所在的历史坐标是真的，在一个真实的历史巨变中穿梭。这正是小说虚构的高明之处。

张挺觉得，《大生意人》原著小说写得好、不流俗、像一个万花筒。“作者以主人公的视角经历一切，价值观的底色其实也是主人公的底色，是儒教的，是隐忍的、仁义礼智信的。作者对中国古代商业的了解比较翔实，清代晚期所有出现的主要商业类型，都在这部作品中有所展现。”

面对原著庞杂的人物群像和漫长的故事线，张挺将他的改编策略总结为清代李渔《闲情偶寄》中的“立主脑”法则：先把古平原的奋斗一生定为主体，像立起“一棵大树的主干”，再砍掉“多余枝蔓”，理清主次脉络，让所有支线都服务于主角的成长弧光。

《大生意人》的故事由生逢乱世的古平原蒙受冤屈被流放宁古塔展开。古平原是一个机智、不服输、一身傲骨、有报国之心的传统书生，他经历种种奇遇，结识了中国传统的马帮，初涉神秘的山西票号，经营安徽的茶叶和江南的盐业生意，与历史上劣迹斑斑的东印度公司竞争，亲历了战争，甚至见到了炮口冲着两江总督府的炮舰，和贪婪至极的洋商斗智斗勇，最终翻身做老板，改命成富翁。他触摸到了中国的商业地图，充满了传奇色彩。

在张挺的眼中，《大生意人》的核心不是主角“搞钱”，而是“赢回自己”——“我必须发现我自己、我必须赢回我自己、我必须努力保护自己不被外界所侵扰。”

“古平原从头到尾也不是一个富豪或商王，他每次得到巨大财富后都想逃走。”张挺认为，不被外部所控制、把自我赢回来非常难得。古平原就是不以做官、发大财为目的，而是以得到个人、赢回人生为目的。拥有财富与权力，都不构成幸福的标准，一个人拥有自己是最难的。

剧中“老八家守护闯王宝藏”的设定，灵感来自张挺之前看到的一个家族十几代人守护墓葬的真实故事。“这个故事让我毛发直立，人间忠义是刻在骨子里的。”张挺将这份感动转化为剧中故事，让剧中古平原对“商道”有了新的认知：“求财是小道，富天下是大道”，当财富与家国大义绑定，生意便有了更厚重的底色。

讲述“时代门槛”上的中国人处境

原著里彻头彻尾的反派，在剧里成了古平原的“镜像人生”——一个养在深宅的富贵少爷，与从宁古塔炼狱爬出来的草根书生，形成了极具张力的对照。

张挺解释，两人心智水平相当，只是阅历天差地别，宁古塔5年的牢狱生涯，让古平原成了“社会大学毕业的老江湖”，而养尊处优的李钦，还保留着世家子弟的单纯与执拗。

剧中女性都有自己的人生逻辑，只为自己的本心而活。

在马帮长大的常玉儿，既有江湖气，也有女儿态。她独立、自尊，承认并且尊重自己的感情，对他人的选择高度尊重，没有受害者心态；白依梅则跳出传统闺秀的框架，敢为爱背弃婚约，在乱世中扛起守护乡邻的责任，正视个人情感，“忠于自己，所以放弃一切”；“多智近妖”的苏紫轩，是全剧的智力顶点，她像棋局的掌控者，连古平原见了都想“扭头就跑”。

描绘女性角色时，张挺坚持“不做工具，不服务于别人”的创作原则。“女性角色的光芒，既来自剧本所赋予她的独立性、戏剧性和个性，也因为她们的表演足够优秀。这部戏的叙事方法和戏剧产生的效果，会让角色长在观众心里，就算过去一段时间再回想剧中女性人物，你也会觉得她们有特别的人格。”

为了打造沉浸式的历史质感，《大生意人》坚持实景拍摄，剧组在近150天里辗转黑龙江、浙江、安徽、内蒙古等地，经历40℃温差。最艰苦的宁古塔戏份，在黑龙江伊春的冰河上拍摄，短短1分多钟的打斗戏耗时6天，凌晨5点的冰面寒气刺骨，演员裹着厚重皮裘仍冻得直打哆嗦。

张挺对细节极为考究。宁古塔的帐篷里，鹿角、兽骨与毛皮搭建出蛮荒的生存氛围；山西票号的青灰色建筑里，砖雕纹饰复刻着晋商故里的风貌；马帮赶路时的帮腔唱调，是为了“警醒赶路者不犯困、齐发力”。他还特意查阅讲述中国古代马帮的史料，将黑话、暗号、忌讳融入剧情，让江湖规矩变得可感可知。

许多观众评价张挺擅长写“大时代故事”。张挺的《大明风华》讲述明朝初年盛世背景下，孙若微历经五帝六朝的故事；《天下长河》则讲述了清代的治水能臣历经半个世纪的栉风沐雨，逐渐治理河患，留下了让后世为之称道的丰功伟绩的故事。

以人物带时代，以人物在时代里的颠簸、成长来折射时代风貌，亦是《大生意人》的底色。

一个现代化时代的到来，让古平原内心感到困惑，挣扎，他对整个中国古代世界的逻辑是有所反思的。张挺指出，《大生意人》就是“在时代门槛上对中国人共同处境的表达”。

张挺说：“我们想拍骄傲的中国人。小道谋生，大道谋国，古平原有道心，他是一个求道者，是一个‘承前启后’式的人物，他和他那代人的主题是‘寻找’，他既有旧文化的影子，也孕育着新生的希望。”

透过主角，观众可以目睹时代洪流之下形形色色的人物。

《大生意人》是一部长剧，而张挺在节奏把控上作了大胆尝试——学习“快速翻包袱的节奏”。

他坦言，现在观众耐心有限，创作长剧要考虑现代观众的审美与观看习惯，才能“留住观众”。“如何拍出一部适合今天观众看的长剧，是我们所有长剧工作者都要面对的课题。我们要跟上形势，不断学习。”

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